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Tres desaparecidas de la Guerra Civil española son encontradas en fosas comunes y vuelven a la vida a través de los recuerdos en una fusión mágica del presente y del pasado. Desde el primer momento, Juan Copete pone en escena un doble plano que va funcionando paralelo a lo largo de toda la obra hasta la unión final. Por un lado, las tres muertas que escuchan la vida que se amontona encima de ellas: unos niños que juegan, una pareja que se ama, unos yonkis y una madre con su hija que buscan unos restos allí enterrados. Por otro lado, la peripecia real de las tres mujeres: Vitorina, Sacramento y Olvido, que huyen despavoridas, en medio de la noche, y sin poder despedirse. Llegan, agotadas, a esa inquietante cuneta. Las tres mujeres aparentemente separadas entre sí, unidas por la tragedia que les hace compartir sorpresivos descubrimientos, rencillas evidentes y terribles sueños que se saben truncados antes de nacer como único modo de escabullirse de la tragedia que irremediablemente les acecha. La unión definitiva de las dos historias, la recuperación de los cuerpos, no abre la tierra como una nueva herida, al contrario, sirve para cerrar definitivamente esa herida cuando por sale a la luz. Con la luz, cesa de una vez el soliloquio de grillos que ha ido martilleándonos a lo largo de toda la obra como música de la mala conciencia.